距离庆典开幕越来越近，压力与日俱增。而最终幕，也是整个庆典行为艺术表演的压轴核心——《莎乐美：七重枷锁》——的阴影，已然笼罩下来。尽管具体的舞蹈动作编排尚未完全展开，但其沉重的概念和需要极致情绪投入的要求，已如同悬在头顶的达摩克利斯之剑。
总导演伊莎贝拉和编舞贾马尔在一次创意会议上，向整个核心团队深入阐释了这一幕的构想。其灵感源自奥斯卡·王尔德笔下那部惊世骇俗的独幕剧《莎乐美》。剧中，犹太公主莎乐美因爱生恨，以一曲充满诱惑与危险的“七层纱之舞”向继父希律王换取施洗者约翰的头颅，最终以亲吻死者头颅的疯狂行为达到爱与死的巅峰。
“但我们并非简单复述这个血腥的故事，”伊莎贝拉强调，她的目光锐利，充满了创造者的狂热，“我们要解构它，升华它。张怡的‘莎乐美’，献舞的对象不是希律王，而是台下、乃至屏幕前的所有观众。她所索求的‘奖赏’，不是一颗头颅，而是……坦白与解脱。”
贾马尔接着阐述舞蹈的核心概念：“‘七重纱舞’将被重新诠释。每一层纱，象征着她生命中背负的一重无形枷锁。可能是控制，是失去，是背叛，是负罪感……是任何塑造她、也禁锢她的力量。”他看向张怡，眼神复杂，既有艺术上的期待，也有一丝不易察觉的怜悯，“舞蹈的过程，就是层层褪去这些纱裙的过程。每褪去一层，即象征着她坦白一桩‘罪行’——并非法律意义上的，而是灵魂层面的、沉重的过往。最终，她将精神赤裸地站在众人面前，完成一场自我的献祭与解剖。”
这个构想极其大胆，也极其残酷。它要求舞者不仅要有顶尖的技艺，更要有掏空灵魂、将最深处的痛苦与脆弱转化为艺术表达的勇气。在场的团队成员无不感到一种震撼和压力。
菲利普·拉孔布听着，眼睛却越来越亮。对他而言，这个充满黑暗情欲、精神控制和公开暴露元素的主题，简直是满足他龌龊心思的完美温床。虽然他暂时还无法插手具体的编舞（这部分由贾马尔亲自掌控），但他已经开始以“创意监督”的名义，在排练的外围极尽所能地施加令人恶心的影响。
《莎乐美》的正式编舞尚未开始，目前仍处于概念磨合、音乐感受和情绪铺垫阶段。张怡需要大量聆听那首为她量身定制的、充满了诡谲旋律与不安节奏的现代乐章，并尝试寻找“褪纱”时的内在情绪支点。
即使是在这样初期的、看似无关紧要的准备工作里，菲利普也阴魂不散。
他会突然打断沉浸在音乐中的张怡，凑近了说：“张小姐，想象一下，当你褪下第一层纱，象征‘控制’的那一层……你的眼神不能仅仅是抗拒，要有一丝沉迷，一丝对那控制力量的病态依恋……就像你对某些无法抗拒的力量一样，懂吗？”他的话语总是带着恶意的暗示。
或者在张怡与贾马尔讨论某一重“枷锁”可能对应的抽象动作表达时，菲利普会插嘴：“‘失去’？哦，这个主题大有可为。动作可以更肉t体化一些，比如匍匐、抓挠地面、仿佛在寻找失去的……某种触感。要让观众能感受到那种切肤之痛，最好能带点……原始的冲动。”他的建议总是巧妙地将心理痛苦往肉t体情色方向引导。
最让张怡难以忍受的是关于纱裙本身的讨论。服装设计团队拿出了几种不同质感、透明度、褪去方式的纱料样本。菲利普总会“恰好”出现，拿起那些轻薄近乎透明的纱料，在手中摩挲，甚至故意拿到张怡身边比划，评论道：“这一层的透明度很好，褪下时如果能沾上些许汗水，贴在皮肤上……那种若隐若现的效果，绝对能引爆全场。”或者说：“褪纱的方式可以考虑更戏剧化一些，比如被无形的力量撕裂？或者……由一位象征‘审判者’的男舞伴来代为褪下？”他说这话时，目光毫不掩饰地在张怡身上打转。
张怡每次都强忍着将他手中的纱料夺过来扔在他脸上的冲动。她只能紧紧攥着拳，用冰冷至极的语气回应：“褪纱的方式和节奏，应该服务于内心情绪的宣泄，而不是视觉刺激。贾马尔老师，我认为应该由内而外主导动作。”她总是将话题抛回给编舞，寻求专业的庇护。
贾马尔显然也对菲利普不断越界、试图将高级艺术低俗化的行为感到不满，他会委婉但坚定地否决菲利普那些过于露骨的建议：“菲利普，情绪是第一位的。我们要的是震撼心灵，而不是刺激感官。”但菲利普仗着自己在创意团队的地位和可能存在的某些后台，总是阳奉阴违，下次依旧故技重施。
……这些围绕《莎乐美》的琐碎筹备和菲利普无孔不入的骚扰，像细密的阴云，笼罩着张怡。她知道，真正的风暴尚未到来。而当菲利普终于找到一个看似“正当”且难以拒绝的理由，将他的骚扰升级时，张怡感到了一种前所未有的、令人作呕的无力感。
契机来自于第五幕《莎乐美：七重枷锁》的舞鞋设计讨论。这一幕的舞蹈对脚部动作的表现力要求极高——从最初的束缚感，到挣扎时的爆发力，直至最后精神赤裸时的脆弱与颤抖，都需要通过足尖、脚弓乃至每一步的落地来传递。因此，舞鞋的设计至关重要，需要兼顾象征意义、审美需求以及极致的功能性。
一次专项会议上，艺术总监马修、总导演伊莎贝拉、编舞贾马尔、服装设计师、以及菲利普这个“创意副总监”都在场。桌面上摊开了十几张设计草图和各种材质的鞋样。
菲利普异常热情地主导了这次讨论，他似乎对鞋子的细节有着超乎寻常的“执着”。
“传统的芭蕾舞鞋太过柔和，无法体现‘枷锁’的沉重感和莎乐美的致命吸引力。”菲利普拿起一张设计图，上面画着一双带有金色缠绕式系带、鞋头尖锐的高跟舞鞋，“看这个设计，金属感的细带象征束缚，尖锐的鞋头充满攻击性，恰到好处的鞋跟能拉长腿部线条，在舞台上极具视觉冲击力。”
伊莎贝拉沉吟道：“但高跟鞋会影响舞蹈动作的发挥，尤其是大量的旋转和地面动作。”
“艺术需要牺牲和突破！”菲利普立刻反驳，语气激动，“而且，我们可以定制，找到平衡点。关键是效果！张小姐的脚踝非常漂亮，线条优美有力，必须通过设计凸显出来。”他的目光转向一直沉默不语的张怡，那种打量物品般的眼神让她极其不适。
讨论持续着，各种方案被提出又否决。菲利普总是能挑出毛病，要么觉得不够“性感”，要么觉得不够“痛苦”，要么觉得无法完美“展现张小姐的足部优势”。
最终，他提出了一个“绝佳”的建议：“纸上谈兵永远无法确定最佳选择。这里有很多不同高度、不同系带方式、不同硬度的样品鞋。”他指着墙角一个推车上琳琅满目的试鞋样品，“不如让张小姐亲自试穿感受一下，我们直观地看效果，再做决定。这是最专业、最有效率的方式。”
这个提议听起来合情合理，马修和伊莎贝拉都点了点头表示同意。贾马尔似乎想说什么，但看了一眼那些设计复杂的鞋子，也觉得实践出真知，便没有反对。
菲利普的眼底闪过一丝得逞的光芒。他热情地指挥工作人员清理出会议室中央的区域，然后竟然指着那张宽大的、光洁的实木会议桌，对张怡说：“张小姐，请站到桌子上去。这样大家都能清晰地看到鞋子穿在脚上的整体效果和腿部线条，方便我们从各个角度评估。”
站到会议桌上去？像一件被陈列的商品一样，抬起脚让所有人审视？
张怡的身体瞬间僵硬了。一股强烈的屈辱感冲上头顶。会议室里还有其他几位团队成员，包括那位年轻的女服装设计师，他们都露出了些许诧异的表情，但没人出声反对这种明显有些过分的“专业要求”。
凯今天不在场，去了主办方那里开会。没有人会为她解围。
“怎么了？张小姐？”菲利普故作疑惑，语气却带着不容置疑的压力，“这是为了作品最终呈现的完美。作为一名专业舞者，不应该介意这种程度的……展示吧？还是说，你对自己的条件不够自信？”
他用激将法，更是用“专业”和“艺术”的大帽子压下来。
张怡的指甲深深掐进掌心。她看了一眼伊莎贝拉和马修，他们似乎也觉得这办法虽然有点特别，但确实直观。她知道，自己没有任何拒绝的余地。任何反抗都会被视为不专业、耍大牌，甚至可能被菲利普借题发挥，上升到影响合作的高度。
她深吸一口气，将所有的情绪死死压回冰封的湖底。脸上没有任何表情，她点了点头，声音平稳得可怕：“好的。”
她脱掉自己的软底练习鞋，穿着白色的棉袜，双手一撑，轻盈地跃上了光洁的会议桌面。居高临下地看着围在桌边的众人，她感觉自己不像个舞者，更像是个即将被拍卖的奴隶。
菲利普脸上露出了满意的笑容。他亲自走到推车前，挑选了一双鞋跟极高、系带极其繁复的暗红色缎面舞鞋，走了过来。
“来，先试试这双。我觉得颜色很衬你的肤色。”他仰着头，将鞋子递给她。
张怡沉默地接过，蹲下身，试图自己穿鞋。但那双鞋的设计非常复杂，系带需要从脚踝缠绕到小腿中部，自己很难在站立状态下完成。
“哦，这双自己穿可能不太方便。”菲利普立刻说道，语气“自然”得令人发指，“我来帮你吧。这也是工作的一部分。”
说着，他竟然一只手非常“自然”地握住了张怡穿着棉袜的脚踝！
张怡浑身猛地一颤！就像被一条冰冷的毒蛇突然缠住！隔着棉袜，她都能感觉到对方手掌那令人恶心的温度和触感！
她几乎是本能地想要一脚踹开他！
但菲利握得很紧，另一只手已经拿起了那只舞鞋，脸上还带着一副“全心投入工作”的认真表情，仿佛他做的是一件再正常不过的事情。
“别动，张小姐，我得找准角度。”他说着，手指竟然开始“无意地”摩挲起她的小腿和脚踝的骨骼线条，美其名曰“感受肌肉和骨骼结构，判断鞋子的贴合度与支撑性”。
那触碰缓慢而带着一种隐秘的亵渎感。张怡的胃里翻江倒海，全身的血液仿佛都冲到了头顶，又瞬间变得冰凉。她死死咬住牙关，下颌线绷得像岩石一样硬。她能感觉到会议室里其他人的目光都聚焦在这里，那种无声的注视让她倍感羞辱。女服装设计师似乎有些不自在，低下了头。伊莎贝拉和马修则微微蹙眉，但似乎更多是在考虑鞋子的效果，并未立刻阻止这种过于“亲力亲为”的帮忙。
菲利普慢条斯理地帮她穿着鞋，手指极其“专业”地在她的小腿、脚
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