美巡回来，公司通知，准备回归。
哦，终于要回归了。“什么风格？”
“rage。”
成员们面面相觑。
大崎将太郎：“能想到会有跟风cortis的通稿了。”
郑成灿：“不至于，rage是这几年很火的新曲风，就是——”
朴元彬：“就是轮不到我们做。”rage的归类是hip-hop，就不说S.M.方面的造诣了，RIIZE除了有一个莫名其妙沉迷rap的领舞加主唱，其他地方和hip-hop有关系吗？
李灿荣则有些后悔：“我不应该玩love119和lov3的梗。”
美巡期间，许鸣鹤又是各种剧透自作曲又是各种英语小品卷到飞起，带着人气又往上蹿了一节，队友们看在眼里，心中也生出了危机感，一起卷了起来。像许鸣鹤那样在舞台上不断推陈出新有些难，在talk环节锻炼下幽默感还是可以的。自己想不出来还能拉着许鸣鹤开脑洞。
在这个背景下，李灿荣更进一步，在得知许鸣鹤去AREA那边转了一圈后，自己开发了一个梗，在许鸣鹤的又一次rap showtime后锐评：“鸣鹤又一次完成了从唱《love 119》的，变得像是唱《lov3》的转换。”
《love 119》，RIIZE主打歌。《lov3》，sik-k与李辉敏合作的rage名曲中最有名的一个，也是2025年韩国最受欢迎的rage风歌曲。
这下好了，前脚拿rage名曲玩完梗，后脚自己也要唱rage了。
“最后我们唱的歌还不如《lov3》。”许鸣鹤火上浇油，然后挨了一堆眼刀。
废话，就S.M.的底蕴和RIIZE的日常风格，作品能干过今年最火的rage，那得是什么运气。
“我想找lil moshpit（李辉敏单独制作时给自己取的艺名）聊聊，上次见面他说我不适合rage，不知道听到RIIZE要做rage的消息有没有什么新想法。”许鸣鹤继续道。
“有新想法会怎么样，请他来写歌吗？”朴元彬说。
“恐怕不行，”郑成灿说，除了由成员负责制作的团体，其他时候艺人对自己要唱的歌都没多少置喙的权力，“但如果回归搞砸了，这会让我们在和公司谈的时候更有底气。”能联系到韩国搞rage最成功的制作人李辉敏，你五中心硬要选别人，最后搞砸了的话，是谁的问题不就肉眼可见了？
“让monotree的人写rage已经很出格了。”许鸣鹤吐槽。monotree团队产出的名曲有，但都是给本月少女、tripleS、ONF写的，主要结合古典元素，风格偏淡的歌，而且不是这次负责RIIZE回归主打的HARING的作品。找业绩不突出的作曲家，最后产出了经典作品的例子也有，但这一套依赖主制作的审美，不是谁都玩得转的。“假如，回归的成绩好呢？”
“那最好了。”郑成灿说。
“歌曲反响好最好，反响不好，BRIIZE看到我们已经在各方面尽到了最大的努力，舍不得因为这个脱粉，是这样吗？”
郑成灿点头：“你要努力的方向更多一些。”
“明白，”许鸣鹤不以为意，“没什么，努力是有回报的。”
S.M.和RIIZE再怎么样，作为平台还是很不错的，许鸣鹤给体力和外貌加的点都立竿见影地起效，无论是卷还是颜值都被粉丝看在眼里，转化为了逐渐提升的人气。
《fame》果不其然地滑铁卢，对许鸣鹤的影响也不大。
还是那句话，许鸣鹤的任务是成为团内TOP，又不是成为活动期idol中最红的那个，都做过那么多任务的人了，许鸣鹤没有那么强的好胜心。《fame》的成绩与评价都不行，但他在《no love in LA》的“addicted to fame but the fame is momentarily”（沉迷于名声，名声转瞬即逝）成为了热梗，在录音室物料中听着制作人的录音指导“迷惑，但照做”的样子配上“比格被强制乖巧，许鸣鹤你也有今天”的评价，也在各家熟悉他的粉丝间广为流传，再看这次回归粉丝的搬砖情况，各个平台的活跃程度……完成任务，指日可待。
所以……对RIIZE的未来负担感更强的成员们，你们想和五中心就工作内容扯皮就扯吧，需要我做什么事直接吩咐。
正在拿差强人意的《fly up》、果不其然不太行的《fame》和粉丝的抗议卡车与五中心扯皮的RIIZE成员们也确实有关门放许鸣鹤的想法，但好刚要用在刀刃上，许鸣鹤要用在年末上，RIIZE再不做点什么，五中心就要让RIIZE用《HUG》这一首cover曲覆盖年末各个场子了。
“没那么严重，今年发的《fly up》和《fame》，也会在年末追加打歌舞台的。”许鸣鹤淡定地说。没空做重新编排就让成员在各个颁奖礼或者庆典上再打一回歌，常规操作。
大崎将太郎：“公司现在的人手，加上我们努力推动，也做不到每场都有新鲜感。”毕竟RIIZE不是成员深度介入制作的组合，加上还没到年末就搞离职入职各种交接的五中心，每个场子都来点新东西是不可能的。
朴元彬：“集中在某一场吧。”
“每一场都是一会想夸一会想骂，对传播不太有利。”许鸣鹤赞同。要夸就集中夸，要骂就集中骂。他们准备起来简单，粉丝宣泄情绪也方便。
“《fly up》从舞台效果上改，接近音乐剧和歌舞青春的氛围，这边我去跟进，”确定了大体方向后，大崎将太郎说了他在细节上的想法，“其他的呢？”
“《bag bad back》不一定会唱，公司想做改编我们就配合，不主动推进，《fame》编舞难度已经有了，我想改编曲，包括混音，anton，一起来吗？”音乐制作方向上，许鸣鹤拉也有创作title，但进度远远不如许鸣鹤的李灿荣入伙。
《fame》的词曲倒没什么，一首rage风格的歌曲，要求词曲挑大梁本就不现实，编曲的槽点就多了，刷到几个粉丝试图修一修《fame》使其更能听的视频以后，许鸣鹤准备自己也加入。
“你做的编曲反响好，原来的作曲家就尴尬了。”李灿荣直接跳过了“许鸣鹤你居然给rage编曲”这个话题。
“尴尬也是我得罪人，你担心什么，”许鸣鹤说，“没关系，那位不敏感呢，可以用‘许鸣鹤是结合了成品和市场评价改的，本就更容易得到好评’来自我安慰，敏感的话，不应该在反思中寻求进步吗？”
另外六人：可以，这很许鸣鹤。
在一场被骂瞎搞的回归和若干被骂敷衍、只有少数粉丝坚强地聚焦于开麦效果的年末舞台之后，RIIZE在MMA上释放了积攒的火力。
粉丝们也开始了仰卧起坐。
“拉椅子们又一次用live救五中心给的难听歌了。”
“MMA大开麦是好文明，一直在卷唱跳实力的椅子们也是。”
“现场版的FAME听起来终于没那么糟心了，不管是许鸣鹤hip-hop相性S还是大开麦live版绕开了那垃圾的混音，五中心你看到了以后做歌的时候能不能有点逼数。许鸣鹤回来是让你献祭掉了选歌水平吗，那get a guitar是怎么回事。”
“live版的fame让我addicted，音源版的就让它momentarily吧，还有什么时候吧no love in LA出了。”
“fly up改得好，年末的
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