每周五晚上七点，“猫爪文学夜”成了旧书店最热闹的时刻。
杨旻总是第一个到。她会带上一大袋形状各异的曲奇、一壶提前泡好的大吉岭红茶、和一个写满了问题的笔记本。
她的问题五花八门，从“怎么写出让读者心动的告白场景”到“战斗场面中如何平衡速度和清晰度”，甚至包括“角色换衣服时该怎么描写才不会显得猥琐”……
“这个嘛，”洛简一挠头，“你就写‘她换了衣服’不就行了？”
“但那样不生动啊！”杨旻苦恼地抓着头发，“我想写出那种‘衣服摩擦皮肤的沙沙声’、‘扣子扣错又重扣的慌乱’、‘换完后对着镜子愣了一下’的感觉……”
“你写纯文学的时候怎么处理的？”黑猫问。
“纯文学不需要处理这个！纯文学角色都不怎么换衣服！他们一件风衣穿一整本书！”
众人爆笑。
黑猫教她：“轻小说里，这种细节要服务于角色心理。如果她是在去见喜欢的人之前换衣服，那每一个动作都是紧张的延伸。扣子扣错，是因为心不在焉；对着镜子愣住，是因为突然意识到‘我真的要去见他’。不要写衣服，写心情。”
杨旻眼睛一亮，飞快记录：“原来如此！‘不写衣服，写心情’！黑猫老师，您太厉害了！”
“……别叫我老师。”
“那叫黑猫姐？”
“……随你的便。”
李明庭则和杨旻聊“技术叙事”。他教杨旻怎么用黑客的逻辑来构建悬疑情节：“信息泄露就像伏笔，防火墙就像主角的心理防线，病毒入侵就像反派的心理攻击。你可以把一场网络攻防写成一场心理战。”
“太棒了！”杨旻兴奋地拍桌子，“我一直觉得我的悬疑情节太单薄，原来可以这样叠加层次！小李同学，你真是个天才！”
“还、还好啦……”李明庭别过脸，但耳朵红得像煮熟的小龙虾。
田静凡最初很沉默，只是坐在角落听。但杨旻总会“不经意”地问她问题：“静凡，海边小镇的冬天是什么样的？风里会有雪的味道吗？”或者“旧书的霉味，是不是每一种书都不一样？”
田静凡回答时，杨旻会认真地看着她，那种专注的眼神让人无法不被打动。渐渐地，田静凡开始主动发言了。她讲自己在“涌入海潮”整理旧书时发现的各种留言，讲海边的流浪猫，讲冬天窗户上结的冰花。
“这些都可以写进小说里，”洛简一说，“你的《陌生人的温柔》续篇，就叫《冬天的潮声》怎么样？”
“我……我可以吗？”田静凡小声问。
“当然可以，”杨旻认真地说，“静凡，你的文字有一种‘史前遗迹’的美感。不是废墟，是遗迹——被时间打磨过，带着伤痕，但因此更真实。这是技巧无法教的东西。”
田静凡低下头，但洛简一看到她嘴角有了笑意。
安桢则负责“毒舌评审”。每次有人读自己的新段落，他都会毫不留情地指出问题。
“杨旻，这段环境描写太啰嗦了，读者会跳过。”
“黑猫，这个角色的动机不明确，为什么她突然决定帮助主角？”
“李明庭，你的黑客术语太多了，普通读者看不懂。”
“田静凡，这段很好，但和下一段的衔接太突兀。”
“洛简一……你这段又是在写你自己吧？主角的废柴程度和你本人越来越像了。”
“那是角色魅力！”洛简一抗议。
“是作者自恋地自我投射。”
杨旻第一次被安桢批评时，紧张得差点把红茶洒了。但听完之后，她深深鞠了一躬：“谢谢！我的责任编辑也这么骂过我，但我一直不明白为什么。您一说我就懂了！”
“……你不用鞠躬。”
“要的要的！”杨旻坚持，“批评是珍贵的！尤其是来自真正读过你作品的人的批评！”
安桢愣了一下，然后别过脸：“……笨蛋。”
但她的耳根又微微红了。
最让洛简一印象深刻的是某个周五的深夜。
那天他们讨论到“悲伤的写法”。杨旻说她在《海边的卡农》里写了一个角色
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