第二十八遍的时候，林北做了一件事。他让赵岳把录音间的灯关掉，只留一盏小夜灯。然后在黑暗中，他闭上眼睛，想象自己不是在录音棚里，而是在家乡的院子里，坐在石榴树下，对面坐着妈妈。妈妈没有说话，只是看着他，眼睛里带着那种他看了二十三年的目光——不是期待，不是骄傲，不是任何可以被语言描述的东西，而是一种更深的、更本质的、像大地一样沉默而坚实的爱。
然后他开口唱了。
“你总说家里很好，让我别挂念，你总说身体很好，让我别担心。可你头上的白发，骗不了人，你眼角的皱纹，藏不住岁月。”
唱到最后一句的时候，他的声音轻到几乎听不见，但那个轻不是虚弱，而是一种小心翼翼的、怕惊动了什么的温柔。像一个人捧着一只蝴蝶，手不敢用力，怕捏碎它的翅膀；又不敢太松，怕它飞走。
最后一个音落下之后，录音间里安静了很久。
赵岳的声音从耳机里传来，很轻，像是怕打破什么：“过了。”
林北睁开眼睛，看到玻璃隔断外面，赵岳在调音台前坐着，手放在腿上，没有动。沈屿站在他身后，手里拿着那杯永远喝不完的咖啡，也没有动。两个人都看着他，表情里有一种很复杂的东西——不是满意，不是赞许，而是一种被触动了之后还没来得及整理的情绪。
林北走出录音间的时候，腿是软的，不是因为累，而是因为在刚才那五分钟里，他把自己整个人都掏空了，现在身体里什么都没有了，像一个被倒空的水杯，轻飘飘的，风一吹就会倒。
沈屿递给他一杯水，水温刚好，没有加蜂蜜，因为蜂蜜太甜了，会掩盖嗓子真实的状况。赵岳走过来，站在他面前，看了他几秒钟，然后说了一句话：“你妈妈听到这首歌的时候，会哭的。”
林北点了点头，没有说话。他知道妈妈会哭，因为他自己录这首歌的时候就哭了，哭了好几次，只不过每一次都趁着间奏的时候偷偷擦掉了眼泪，不想让赵岳和沈屿看到。但他知道他们看到了，因为录音间的玻璃是透明的，里面的一切外面都看得一清二楚。
接下来的两周，林北每天都在录音棚里度过。
早上九点到，晚上不一定几点走，有时候是八九点，有时候是凌晨一两点。赵岳和沈屿也一样，他们三个人被困在那间灰色的录音室里，像三个被关在同一间牢房里的囚犯，彼此依赖，彼此折磨，彼此成就。
录《孤独》的时候，沈屿提出用大提琴作为主要的伴奏乐器。林北一开始不同意，因为他觉得大提琴的声音太厚重了，会盖过人声的叙事感。沈屿没有反驳，只是让他听了一段自己编的demo。林北听完之后沉默了很长时间，然后说了一句“好”。那段demo里的大提琴不是伴奏，而是对话——大提琴的声音和林北的声音在互相应答，像两个人在深夜里聊天，一个说“我很孤独”，另一个说“我知道，我也是”。
录《风暴眼》的时候，赵岳和沈屿产生了严重的分歧。赵岳想要摇滚的编曲，用电吉他、贝斯和鼓来制造风暴的感觉；沈屿想要电子的编曲，用合成器和采样来营造一种更现代、更冰冷的氛围。两个人在控制室里吵了半个小时，声音大到录音间里的林北都能听到。最后林北从录音间走出来，说了一句“能不能两种都用”。赵岳和沈屿同时看向他，然后对视了一眼，同时说了一个字——“行。”最终版本的《风暴眼》前奏是电子乐，冷冽、锋利、像冬天的风；副歌部分加入了摇滚的元素，炽热、狂暴、像夏天的雷暴；桥段部分又回归电子乐，但不再是冷冽的电子乐，而是温暖的、带着电流底噪的电子乐，像暴风雨过后的宁静。
录《归途》的时候，林北坚持要用火车的声音作为环境音。赵岳说太俗了，选秀节目里用烂了，十个选手有八个在歌里加火车声。林北说他不想要那种标准的火车声——汽笛长鸣、车轮轰隆、像老电影里的那种。他想要的是真实的、细微的、不被注意的火车声——车厢连接处轻微的碰撞声，铁轨接缝处有节奏的咔哒声，车厢里乘客低声交谈的嗡嗡声，售货员推着小车经过时车轮在地板上滚动的声音。沈屿说这个想法很好，但实现起来很难，因为这些声音太细微了，需要专门去火车上录。林北说那他就去火车上录。第二天，他真的坐上了一趟从北京开往天津的城际列车，用录音笔在车厢连接处站了整整一个小时，录了六十多分钟的环境音。沈屿从那六十分钟里剪出了四十五秒，放在《归途》的前奏里，作为整首歌的底色。赵岳听完之后，沉默了很久，然后说了一句“这是整张专辑里最好的一个决定”。
录那三首没有名字的新歌时，林北遇到了创作上的瓶颈。有一首歌他写了四版歌词，每一版都不满意。第一版太直白了，像在记日记，没有任何诗意；第二版太晦涩了，像在猜谜语，听众根本听不懂他想说什么；第三版太矫情了，堆砌了很多华丽的辞藻，但内核是空的，像一个包装精美的空盒子；第四版太理性了，每一句都很工整，但整首歌没有任何情感的温度，像一篇被反复修改的学术论文，正确但无趣。
赵岳看了他的四版歌词之后，只说了一句话：“你在害怕什么？”
林北想了很久，然后说：“我害怕写不好。”
“写不好会怎样？”
“会被人说。”
“被谁说？”
林北沉默了。他从来没有想过这个问题。他害怕的到底是谁的评价？是赵岳？是沈屿？是听众？是粉丝？是那些在网上骂他的人？还是他自己？
赵岳没有等他回答，
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