通知下达后的第七天，阿雅把自己关进工坊的小隔间，再没出来。
不是逃避，是冲锋。
第一天，她完成了《呼吸》系列的第二幅作品——《源》。这幅绣的是玉带河源头瀑布，但完全不是写实的瀑布。她用数百根不同粗细的银线，垂直排列，通过针脚的疏密和捻线的松紧，制造出水流从高处坠落的动态错觉。更绝的是，她在绣线中捻入了一种特殊的夜光丝——白天看是普通的银白，关灯后，那些丝线会发出幽蓝的微光，像月光下的瀑布。
第二天，第三幅——《脉》。这幅绣的是河流中游，河床的脉络。她用深蓝、靛青、黛紫三种颜色的丝线交织，绣出河底卵石的肌理和水流冲刷出的纹路。触碰绣面时，能感觉到细微的凹凸——那是她刻意留下的针脚起伏，模拟河床的真实触感。
第三天，第四幅——《息》。这幅最难，绣的是河流汇入更大水系前的平静河湾。水面如镜，倒映天空和两岸树影。阿雅用了“双面绣”的技法，正面看是水面，翻转过来，倒影依然是完整的。她在绣品边缘缝了一圈极细的铜丝，当观者手持特制的小磁石沿铜丝滑动时，绣面上的“水面”会产生微澜——磁石是“风”，绣品是“水”，风过水动。
第四天，她没绣第五幅，而是做了件出人意料的事。
清晨，她背着竹篓上了后山。岩旺不放心要跟，被她用手语制止：“我一个人，安静，快。”
她沿着徒步线路，采集了十二种植物的标本：红豆杉的心形叶、紫竹的斑纹竹节、石壁上的银线蕨、溪边的水菖蒲、还有那些只有本地人才叫得出名字的野花野草。
每种植物采三份：一份完整植株，两份叶片或花朵。
回到工坊，她开始处理标本。不是简单的压平干燥，而是一种复杂的工艺——用特制的药水浸泡，保持植物原有的颜色和形态，然后在两层极薄的透明丝绢中封存，边缘用银线锁边。
处理完标本已是深夜。第五天一早，她召集了所有绣娘。
工坊的长桌上，摊开着十二个绣片底布，每个底布上都预先绣好了简洁的边框纹样——那是阿雅根据每种植物的形态特征设计的专属纹饰。
“这些，”她在手写板上写，“是我们徒步线上的十二种特色植物。我要把它们做成‘植物标本绣片’。”
她示范：取一片处理好的银线蕨标本，放在底布中央。然后穿针，用几乎透明的丝线，沿标本的轮廓细细绣一圈固定。不是完全覆盖，是若隐若现地“镶嵌”在绣面上。最后在角落绣上植物的苗语名字和拉丁学名。
“每个绣片配一张故事卡。”阿雅继续写，“写这种植物在寨子里的用途、传说、生态意义。还要录一段语音，生成二维码，绣在卡片上。”
王阿婆第一个明白过来：“这样客人买了绣片，一扫，就能听见咱们讲这株草的故事？”
阿雅点头。
“妙啊！”吴婶拍手，“那些模仿的，能偷照片，能压价格，但他们偷不走咱们山里的草，偷不走咱们嘴里的故事！”
绣娘们立刻动起来。王阿婆负责写故事——她记得每一种草的药用偏方；吴婶负责采集更多标本；玉梅手最巧，负责镶嵌工艺；其他绣娘分工绣边框、锁边、做卡片。
阿雅自己则回到隔间，开始绣第五幅，也是《呼吸》系列的最后一幅——《合》。
这幅绣的不再是具体的河流，是概念。她用了十二种不同材质的线：丝、棉、麻、毛、甚至还有从旧渔网上拆下来的尼龙线。这些线被捻成一股，绣出抽象的、无限循环的波纹。绣品的形状也不是传统的方形，而是一个圆——没有起点，没有终点，只有永不停息的流动。
她绣了整整两天两夜。中间只出来喝过几次水，吃过几口饭。小禾把饭菜热了又热，最后只能叹气：“让她绣吧。这时候拦她，才是害她。”
第七天傍晚，阿雅推开了隔间的门。
她的眼睛布满血丝，脸色苍白，但整个人像一块被点燃的炭，从内而外地发着光。
五幅《呼吸》系列作品，一字排开挂在工坊的墙上。从《源》到《合》，构成了一条完整的、从具象到抽象、从物理到哲思的河流生命历程。
而长桌上，十二个植物标本绣片已经全部完成。每个绣片旁都放着精致的手绘故事卡，卡片一角绣着小小的二维码。
全工坊的人都围过来，安静地看着。
没有人鼓掌，没有人说话。所有人都被那种无声的力量震慑住了。
最后还是王阿婆先开口，声音发颤：“阿雅……你这是……把咱们寨子的魂，都绣出来了啊。”
就在这时，寨口传来汽车声。
周老师陪着一个头发花白、戴着金丝眼镜的老人走进工坊。老人大约六十岁，穿着朴素的中山装，但气质儒雅，眼神锐利。
“陈馆长，这位就是阿雅。”周老师介绍，“阿雅，这位是省博物馆的陈馆长，也是这次非遗创新大赛的评委之一。”
陈馆长微微颔首，目光已经落在了墙上的五幅绣品上。
他看得很慢。从第一幅《源》开始，在每一幅前都停留至少五分钟。他俯身细看针脚，侧身观察光线变化，甚至戴上白手套轻轻触摸绣面。
看到《脉》时，他忽然问：“这里的凹凸，是刻意留的？”
阿雅点头，在手写板上写：“模拟河床触感。”
陈馆长“嗯”了一声，继续看。
看到《息》时，周老师递上特制的小磁石。陈馆长接过来，沿铜丝滑动。绣面上的“水面”泛起微澜，他眼睛一亮。
最后，他在《合》面前站了很久很久。
然后他转过身，看向阿雅：“这五幅作品，是一个整体？”
阿雅点头，写：“《呼吸》。山河的呼吸，也是生命的呼吸。”
陈馆长沉默了片刻，忽然说：“我可以听听那个录音吗？”
阿雅按下《源》背面的布钮。玉带河的水声流淌出来，从泉涌到奔流，五分三十秒。
听完，陈馆长摘下眼镜，揉了揉鼻梁。
工坊里静得能听见针落地的声音。
“周老师跟我说的时候，我还不信。”陈馆长重新戴上眼镜，声音里有种压抑的激动，“一个深山寨子的绣娘，能做出多‘创新’的作品？但现在我看见了——这不是创新，是进化。”
他走到阿雅面前，郑重地说：“阿雅，这五幅《呼吸》，省博物馆愿意收藏。不是暂借，是永久收藏。我们会给你开收藏证书，按市场价支付费用。另外，我想为你办一个小型个展，就在省博的非遗展厅，展期一个月。”
阿雅愣住了。
周老师笑着补充：“陈馆长很少这么直接邀约。阿雅，这是对你作品最高的认可。”
“还有这些，”陈馆长指着桌上的植物标本绣片，“也很有价值。它们不是简单的工艺品，是生态记录、文化载体、艺术表达的三重结合。如果愿意，可以放在个展上一起展出。”
阿雅的手开始发抖。她拿起手写板，笔尖悬了很久，才写下：“我……可以吗？”
“你可以。”陈馆长斩钉截铁，“你的作品，让我看到了非遗传承真正的可能性——不是僵化地复制过去，而是用过去的手艺，说现在的话，指向未来的路。”
消息像长了翅膀，瞬间飞遍寨子。
正在田里干活的阿木扔下锄头跑回来，看见墙上的五幅绣品和桌上的绣片，张了张嘴，最终只说了两个字：“好样。”
阿亮抱着女儿又笑又跳：“我就知道！我就知道阿雅姐行！”
小禾抹着眼泪给社员们打电话：“不退股了！咱们的财神爷被省博物馆看上了！”
玉梅丈夫红着脸找到石远：“石远兄弟，那退股的事……就当我说胡话。你们该怎么干还怎么干，我信你们。”
那天晚上，合作社在鼓楼开了紧急会议。
不再是愁云惨雾，而是群情激昂。
石远站在前面，指着白板上阿雅的新计划：“陈馆长的认可，给了我们最硬的底气。现在我们要做的，是把这份底气，变成实实在在的优势。”
他公布新策略：
一、主打“可收藏的旅行记忆”。游客来云渺寨，不仅可以体验，可以拍照，还可以带走独一无二的“收藏品”——植物标本绣片、限量版刺绣套装、甚至预约阿雅的定制作品。
二、价格不提，但价值倍增。798元的两天一晚套餐，包含：一晚民宿住宿、三顿特色餐食、一次刺绣体验课、一次徒步导览（待许可证解决）
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